帅哥二胡拉太好 拉二胡的帅哥

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这个问题太过牵强，名家的基本功和技术技巧都很过硬，但演奏的乐曲也都是各有所长，只能是不同的人适合演奏不同的乐曲，江南这一带的演奏家善于演奏江南丝竹这类乐曲，北方的演奏家演奏热情奔放的乐曲。各有千秋。说谁谁最好是欠妥的。

我的看法跟大家不一样。问题是“技巧最好”。我认为技巧最好的是马向华，于红梅。毕竟女人的特点是手法细腻反映反应灵敏，所以演奏技巧肯定女人有天生优势。许多人说孙凰《梁祝》拉的好，其实她最大的败笔就是这个曲子，梁祝是专门创作的小提琴曲，把二胡拉成小提琴的声音，不伦不类有点难听；就好比用小提琴拉二泉映月会有牵强附会的感觉。二胡（不包括其他种类的胡琴）是男人的乐器，最适合是中低音区的表现力，从刘天华对二胡进行改革，及后来人针对二胡特点创作了一些乐曲后，二胡变成非常适合对中国民族曲目的演译。男人的优势在演奏力度和表现力理解把控力，所以后来涌现出来的所有的二胡大师都是男的:刘天华，瞎子阿炳，肖伯庸，朱耀昌等等。邓建栋和陈也不错。

这个问题很极端。二胡曲闫的地方风味不同，技巧就不同。比如说草原风味的，江南风味的，河南，山东风味的。另外，在二胡艺术传承过程中，几代人的位置不同，因此，对演奏家们不能在同一条线上评价。所以这个问题是外行提出来的。

外空弦用的最好的应该是黄江琴，感情细腻的是于红梅，快弓颗粒饱满的严洁敏，下把位通畅的孙凰，滑音达人宋飞，松弓拉快弓是邓建栋，江南小调是朱昌耀，快弓最快的是陈军、高绍青、周维，能拉能作曲的是王国潼、陈耀星、黄海淮，等等，等等，所以名家都是个有所长，不存在谁是第一

二胡名家固然是各有所长。但在我的感觉中，总体在乐感上（即韵味），则于红梅似更为突出，她所拉的《一枝花》《兰花花》等曲，那种如诉如泣或悲愤交加的情感演绎，极富感染力；严洁敏基本功尤为出色，其快弓的颗粒感飽滿突出，节奏感强，曾听她所拉《迷糊调》一曲而叹为观止；王莉莉、姜克美俩位演奏曲子均感轻松洒脱、游刃有余；宋飞拉任何曲子，均规范有味，无可挑剔。

二胡演奏家中，技巧最好的是哪位？提问者认为是朱昌耀，问大家是否赞同他的观点。

其实，这个问题问得有些突兀，换句话说，这个问题的本身，构不成问题。

为什么这么讲呢？

因为既然是二胡名家，在演奏技巧上，根本就构不成问题了，演奏技巧，客观上有它的一致性，对于技巧的掌握，每个演奏家虽然略有差异，但基本要领掌握还是基本一致的。因此，以技巧掌握来区别演奏家的水准，是不应该的。问题提出的本身就不具有科学性。

二胡演奏家之间的区别与比较，不是技巧，而是演奏风格，用一句俗话讲，就是二胡所拉出来的“味道”。因为技巧的客观标准都是一样的，而风格则是运用技巧的结果。也就是说，虽然运用了同样的技巧，但二胡演奏出来的味道却不同，二胡名家之所以成为名家，就在于他能形成自己有别于他人的独特风格。风格，就是名家的标签。

题主所称道的朱昌耀，在全国堪称为一流演家，他的特点是以演奏江南风格乐曲为特长，他不仅是江南风格乐曲演奏的好，而且还以江南音乐为蓝本，创作出为大众所喜欢的二胡独奏曲《江南春色》，在这部曲子中，朱昌耀先生把泛音、垫指滑音等表现江南音乐的特殊技巧都运用得恰到好处。这正是他本人二胡的生动体现。

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